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とくに予定があるというわけではないのですが、
結婚情報誌の定番？『ゼクシィ』を買ってみました。
男一人でレジへ持って行くには勇気のいる表紙ですが、
なにごとも経験。がんばりました。

すごいですね、あの本。
体重計に乗せたら優に3キロは超えてました。
買い物の後に新宿で買ったことを、電車の中や
帰りの道で激しく後悔させてくれる重量です。

腕がちぎれそうな思いで持ち帰ると、家にいた彼女から
「人が殺せそう！」と言われる始末。確かに鈍器です。

付録にも感動しました。

「リングサイズのチェックシート」という、
指輪の絵に穴が開いたシートが入っていました。
穴の部分に自分の薬指を入れて、指輪のサイズを
測ることができる！って寸法です。すごいなぁ。
しかも、ちゃんと男性用と女性用の2枚入り。
28年間生きてきて、はじめて自分のリングサイズを知りました。

内容も、数々の催し物やそれにまつわる準備のマイルストーン、
予算編成、都道府県ごとのさまざまな統計グラフ、式場の見方、
‥‥などなど、めくるだけでおなかいっぱいな充実ぶりでした。
むしろ「超めんどくさい、なにこれ、やる気をそぐ」との感想もあり、
こういうところは気が合うなぁと思ったりもしました。
そのくらい、「常軌を逸した情報誌」なのだということですが。

でも、予定やプランを真剣に立てたいカップルには最強の
バイブルになりえるんだろうなぁ。個人的に付録はヒットでした。

高校の同級生がたしか『関西ゼクシィ』で働いていて、その子の
ことを思い出したりもしながらパラパラとめくってみました。
これ、毎月このテンションなの？1冊あればじゅうぶんな気がするけど、
定期購読のすすめってどゆこと？全ページ文字校するの？
‥‥いろいろ聞きたい。

記事や半分以上を占める広告から分かったことは、僕らには
先立つ資金がなさすぎることと、昨年結婚式に呼んでくれた
友だち達はとっても立派な大人だったんだという発見でした。

ゼクシィ。それは、いろんな意味で体力を試される雑誌。

TSUTAYAがしょっちゅうやってる
レンタル半額を機に、

『ボーンズ シーズン1』
『ターミネーター：サラ・コナー・クロニクル』
『エウレカセブン』

の、それぞれ1巻を借りる。

ボーンズは1話完結で見やすい。
ていうかこれ、先週終わった月9の
『VOICE』の元ネタだったのかな？
月9は単なるお涙頂戴で退屈だったけど。

エウレカセブンは「よく分からない」。
設定の壮大さや絵の動きは高レベル。
でも何がしたいのか、1巻ではまだ見えてこない。

ターミネーターはまだ見ていない。
あのSF映画の傑作をどうドラマ化したのか、
怖いもの見たさで借りてみたけど‥‥。

『ロボコップ』のドラマ版みたいな
安い結果になってなければいいな‥‥。

ワールド・ベースボール・クラシック（WBC）、
日本連覇！の瞬間を、オフィスで見守りました。

決勝打を決めたイチロー選手のコメント

▼山あり谷ありの連覇でしたが。

谷しかなかった。最後に山に登ることができてよかったですよ。
やあ、もう苦しいところから始まって、苦しいがつらいになって、心が痛んで、最終的に笑顔になった。日本のファンの人たちに笑顔が届けられて最高です。

▼試合後ドジャースタジアムを大きな日の丸を持って1周。

気持ち良かったですねえ。イキそうになりました。あ、すいません。
日本のすべての方に感謝したい。

▼10回の決勝タイムリーについて。

僕は（何か）持ってますね、やっぱり。いやぁ、神が降りてきましたね。本当は無の境地でいたかったけど、めちゃくちゃいろんなことを考えていた。今（日本では）ごっつい視聴率だろうな、とかここで打ったら俺は（ツキを）持っているなあ、とか。そんなことを考えるとあまりいい結果が出ないものなのに、出た。ひとつの壁を越えたような気がしています。

すごく気持ちよくて饒舌になっちゃってるけど、
それだけデカいことを数分前に成し遂げた人の
「重み」というよりはむしろ「軽さ」が感じられて、
しびれました。

「重み担当」はきっと原監督なんだろうな。

生きた言葉が好きです。
「いきかけました」は、だからカタカナが正解だと思うのです。

天津 木村の『エロ詩吟、吟じます。』と、
大先輩・みうらじゅんの『正しい保健体育』を購入。

どっちも「エロい姉の存在」を
願ってやまない中2エロの世界。

教室で前の女の子の
ブラジャーが透けてたら
まばたき一つせずに記憶する

（『天津 木村のエロ詩吟、吟じます。』より）

義務教育をきちんと受けるということ、それは金玉人間にならないためにどれだけ無駄なことを知っているか、という意味でもあります。本当は「やりてーぜ」「入れてーぜ」の二大テーゼがあれば人間の男は事足りるはずですが、そういう「本当のこと」だけを言わないために、義務教育を受けるものなのです。

（みうらじゅん『正しい保健体育』より）

どちらも、かろうじて引用できる部分から抜粋。

電車の中で読んでいたら、隣に
女子高生が座ったのでそっと仕舞いました。
なんか負けた気がする。

でも、みうらじゅん氏の本によると
「恥ずかしい」というセンスを持っているのが
人間であり、動物との「差」ということなので、
負けじゃないんだ！

28歳は二度目の14歳。
どちらもオススメの有害図書（？）です。

舞台『春琴』を観劇。

〜谷崎潤一郎『春琴抄』『陰翳礼賛』より〜
演出：サイモン・マクバーニー
出演：深津絵里、チョウソンハ／立石凉子／内田淳子、望月康代、麻生花帆、瑞木健太郎／高田恵篤、下馬二五七／本條秀太郎（三味線）

ブラボー！の一言に尽きる。いや尽きない。
心の整理がつかないほど、すごいものを見てしまった‥‥。

光と陰、命を宿したかのような人形（春琴）、それを操る深津絵里（春琴の動作と声）、激高ののちに人形と交錯し、肉体も「春琴」になる深津絵里（度肝を抜かれるシーン！）、さまざまに複雑に形を変える畳、BGMとSEを同時にやってのける三味線、緞帳の向こうに広がる光、緞帳につぶされる三味線‥‥。

「見立て」の舞台芸術が、谷崎文学のなかで遺憾なく発揮されている。
数本の柱が卒塔婆になり、松の葉になり、ふすまになり、階段にもなる。
今までに見たことのない世界。だけど、見覚えのある景色になる。

どうして外国人の演出家が、ここまで日本人の美意識を構築できるのだろう。

暗い舞台の上で、深津絵里の操る人形は彼女と同じ顔をしていて艶めかしい。
ご本人はそれ以上にきれいな女優さんでした。そして、サイモンの類い希なる演出に堂々と応える、正真正銘のプロ。どんなに罵られてもありゃ惚れる。

サイモン氏の舞台は『エレファント・バニッシュ』以来、5年ぶりの鑑賞。
まったく異なる演出でありながら、当時の衝撃が蘇るような時間でした。

世田谷パブリックシアター芸術監督の野村萬斎さんと出演者との
ポストトーク、出演者いわく「サイモンの舞台は毎日が初演」
「初日は稽古場が舞台に代わっただけのこと」だそうな（！）。

まさしくその場限りの、非常に濃密な時間・空間を得た。
ブラボー！